河合楽器がインドネシアに新工場を開設し、電子ピアノ生産を拡大

河合楽器製作所は2026年7月10日、インドネシアの子会社が西ジャワ州カラワンに新しい電子ピアノ工場を完成させたと発表した。同施設は7月2日に正式に稼働を開始し、投資額は約40億円に上る。

新工場は、置き換えられる従来の工場よりもかなり大規模である。敷地面積5万平方メートル、床面積約2万2千平方メートルの規模を持ち、敷地面積で約2.5倍となる。河合楽器の電子ピアノ生産能力もほぼ倍増する見込みだ。新たな自動化設備や省人化設備の導入により、生産効率と品質管理の向上も図られる。

戦略的生産拠点としてのインドネシア

インドネシアは河合楽器にとって重要な生産拠点となっている。同社は2001年にカワイ・インドネシアを設立し、以前の第三工場は2007年から電子ピアノを生産してきた。新しい施設では、ポータブルおよびスタンダードの電子ピアノからハイブリッドモデルに至るまで、幅広い楽器を製造する予定である。

この投資規模は、電子ピアノ市場における河合楽器の野心も浮き彫りにしている。長期経営計画のもと、同社は世界の電子ピアノ市場における推定シェアを2035年までに数量ベースで24.4%にまで引き上げることを目指している。河合楽器はこれまでも、新たなインドネシアの生産能力が特に欧州と北米での事業拡大を支えると示唆してきた。

業界にとっての意味

ピアノ業界にとって、このメッセージは明確である——電子およびハイブリッド楽器は、河合楽器の製造戦略において、ますます重要な位置を占めつつある。同社は単にもう一つの生産ラインを追加するのではなく、世界の電子ピアノ市場ではるかに大きな存在感を築くための生産能力を整えているのだ。

これは単なる工場拡張ではない——伝統的なアコースティックピアノを製造してきた最後の主要メーカーの一つが、楽器の電子的・ハイブリッドな未来に対して、本格的な産業能力を投じ始めたという合図なのである。

Not a new idea

The concept of a narrower piano keyboard is not entirely new. August Förster points to the SIRIUS 6.0 initiative in Stuttgart, which has been working with narrower keyboards since 2020. Music institutions in Nuremberg, Innsbruck and Munich have also taken part in related projects.

According to Förster’s summary of these projects, students with small and medium-sized hands often found the narrower keyboard more comfortable, while still being able to return to a conventional keyboard afterwards.

There is also a historical perspective. Piano keyboards were not always built to today’s standard dimensions. During the 18th and 19th centuries, narrower keyboards were common, while the modern standard width became widely established only later in the 19th century.

Seen in that context, the work of Förster and Steingraeber is not simply about inventing something new. It is also about revisiting an older idea with modern manufacturing, ergonomics and piano pedagogy in mind.

Why does this matter?

The modern piano keyboard is so familiar that its dimensions can feel almost inevitable. But they are not.

Two major German acoustic piano makers are now treating alternative keyboard sizes as a genuine part of piano design, rather than as a special one-off solution. They are not suggesting that the standard keyboard should disappear. Instead, they are asking whether it should remain the only option.

And that raises a much larger question: if piano makers can offer different instrument sizes, actions, hammer weights and tonal characteristics, why should every pianist be expected to use exactly the same keyboard width?

What was shown in Arvika suggests that this question is moving from academic discussion into practical piano manufacturing. And that may prove to be more significant than simply making the keys a little narrower.