Steingraeber opracowuje alternatywne systemy obsługi pedałów dla pianistów poruszających się na wózkach

Na tegorocznym Nordisk Pianotreff w szwedzkiej Arvice technicy fortepianowi z całej Skandynawii spotkali się wraz ze szwedzkim stowarzyszeniem nauczycieli fortepianu na wspólnym kongresie w Ingesund School of Music. Program zgromadził techników, nauczycieli, producentów i wykonawców, a Steingraeber & Söhne wykorzystał tę okazję, by zaprezentować kilka ze swoich mniej typowych innowacji fortepianowych.

Jedna z nich zapadła szczególnie w pamięć.

Miałem okazję zobaczyć pianino wyposażone w adaptacyjny system sterowania pedałami, przeznaczony dla osób z ograniczoną mobilnością dolnej części ciała. W konfiguracji zaprezentowanej w Arvice system wykorzystujący kamerę reagował na mrugnięcia pianisty i mógł sterować pedałami oraz uruchamiać ruch oparcia krzesła.

Dokładny układ „kamera + mrugnięcie” pokazany w Arvice nie wydaje się być szczegółowo udokumentowany na publicznej stronie Steingraebera, więc to konkretne rozwiązanie najlepiej traktować jako bezpośrednią obserwację z wydarzenia. Dobrze udokumentowany jest natomiast znacznie szerszy program, który za tym stoi.

Więcej niż jeden sposób używania pedału

Steingraeber rozwija alternatywne systemy sterowania pedałami dla osób poruszających się na wózkach oraz dla innych pianistów, którzy nie mogą obsługiwać konwencjonalnych pedałów stopami.

Podejście firmy jest świadomie modułowe: metoda sterowania jest dopasowywana do fizycznych możliwości konkretnego grającego. Istniejące wersje obejmują systemy obsługiwane ruchem głowy, przełącznikami montowanymi na szyi, konwencjonalnymi przełącznikami, elementami sterującymi w oparciu krzesła, zagłówkach, przełącznikami uruchamianymi podmuchem i sterowaniem ustnym.

W jednym z systemów do mechanizmu pedałów wbudowane są elektromagnesy. Pianista może wówczas sterować pedałami za pomocą czujników ruchu — na przykład przechylając głowę w lewo lub w prawo albo kiwając nią. Różne ruchy mogą zostać przypisane do pedału miękkiego (una corda), pedału przedłużającego (prawego) lub do obu jednocześnie.

Inna wersja wykorzystuje przełączniki kontaktronowe wbudowane w kołnierz ortopedyczny. Steingraeber opisuje też prostsze systemy przełączników, które można wbudować w oparcie krzesła lub umieścić wzdłuż przedniej krawędzi klawiatury.

Od włącz/wyłącz do precyzyjnej kontroli

Bardziej zaawansowany system wykorzystuje siłowniki — urządzenia pozwalające na płynne, elektrycznie sterowane przesuwanie pedału — zamiast prostego przełączania elektromagnetycznego.

Ta wersja została opracowana we współpracy ze specjalistami z Kliniki Uniwersyteckiej w Heidelbergu. W odróżnieniu od prostego przełącznika włącz/wyłącz siłownik umożliwia położenia pośrednie pedału, co pozwala na bardziej niuansową kontrolę. Steingraeber opisuje również wersje obsługiwane ustnie, z połączeniem przewodowym lub Bluetooth.

Współpraca nie jest nowa. Katalogi Steingraebera sprzed ponad dekady wspominają już o elektronicznie sterowanych systemach pedałów dla osób poruszających się na wózkach oraz o mobilnym module sterowanym siłownikami, opracowanym wspólnie z Heidelbergiem.

Ta historia sprawia, że pokaz w Arvice jest szczególnie interesujący. To, co tam zobaczyłem, nie sprawiało wrażenia jednorazowego eksperymentu dostępnościowego, lecz raczej kolejnego kroku w długoterminowym programie rozwojowym.

Przemyśleć na nowo, czym musi być fortepian

Przez większość historii fortepianu oczekiwanie było proste: to pianista dostosowuje się do instrumentu.

Klawiatura ma stałą szerokość. Pedały są w ustalonej pozycji. Od grającego oczekuje się, że będzie siedział w konwencjonalnej postawie i obsługiwał wszystko w konwencjonalny sposób.

Adaptacyjne systemy Steingraebera odwracają to założenie.

Jeśli pianista nie może obsłużyć pedału przedłużającego stopą, pytanie nie brzmi już po prostu, czy ta osoba potrafi grać na fortepianie w sposób konwencjonalny. Pytanie staje się następujące: czy można zmienić instrument tak, by pianista mógł kontrolować tę samą funkcję muzyczną w inny sposób?

To zupełnie inny sposób myślenia o projektowaniu fortepianu.

Dostępność jako element projektu fortepianu, a nie dodatek

Tym, co czyni podejście Steingraebera interesującym, jest fakt, że rozwiązanie nie ogranicza się do jednej niepełnosprawności czy jednej metody sterowania.

Ruch głowy, sterowanie ustne, przełączniki, czujniki, siłowniki, a teraz obsługa oparta na kamerze — wszystko to może potencjalnie służyć temu samemu muzycznemu celowi. Sam pedał pozostaje narzędziem muzycznym. Zmienia się jedynie fizyczny sposób jego obsługi.

To rozróżnienie ma znaczenie.

System taki jak ten nie próbuje uprościć fortepianu ani zredukować tego, co pianista może wyrazić. Próbuje zachować funkcję ekspresyjną, zmieniając jedynie sposób komunikacji między pianistą a instrumentem.

I to być może najważniejsza myśl stojąca za tym, co pokazano w Arvice. Przez stulecia producenci fortepianów udoskonalali instrument tak, by reagował coraz dokładniej na dłonie i stopy pianisty. Steingraeber pokazuje, że ten kierunek rozwoju nie musi się kończyć na dłoniach i stopach — i że instrument nadal może pozostać w pełni ekspresyjnym narzędziem w rękach pianisty, nawet gdy sposób gry zasadniczo się zmienia.

Polska wersja magazynu Online Piano Atlas powstała z myślą o polskich specjalistach i miłośnikach fortepianów. Dokładamy wszelkich starań, aby tłumaczenia były jak najwyższej jakości — za ewentualne nieścisłości językowe serdecznie przepraszamy.